Директор Red Rocket о кастинге Саймона Рекса, открытии Сюзанны Сон и переосмыслении * NSYNC
Директор Red Rocket о кастинге Саймона Рекса, открытии Сюзанны Сон и переосмыслении * NSYNC. Когда дело доходит до кастинга, директор Red Rocket Саймон Рекс знает, чего хочет. И он получил это, когда пригласил актрису Сюзанну Сон на роль певца *NSYNC Джастина Тимберлейка. «Я искал человека, который мог бы воплотить энергию и харизму Джастина Тимберлейка, — говорит Рекс. «И у Сюзанны этого в избытке». Для Рекс это было своего рода переворотом, чтобы привлечь Сына на борт, поскольку она только что закончила свою прорывную роль в фильме «Грань семнадцати». Но это был риск, который окупился, поскольку игра Сона помогла сделать RedRocket одним из самых обсуждаемых фильмов года. «Я думаю, что Сюзанна станет большой звездой, — говорит Рекс. «У нее редкое сочетание таланта, красоты и харизмы». В дополнение к звездному повороту Сына, Red Rocket также включает выступления самого Саймона Рекса, а также участников * NSYNC Лэнса Басса и Джей Си Чейза. Фильм представляет собой веселую и дикую прогулку по миру бойз-бэндов.
Режиссер Red Rocket Шон Бейкер обсуждает Саймона Рекса, Сюзанну Сон и использование песни *NSYNC Bye Bye Bye неожиданными способами.
Красная ракетаШон Бейкер известен своими изображениями американцев, живущих в бедности, в том числе секс-работников, в таких фильмах, как «Звездочка» (2012 г.), «Мандарин» (2015 г.) и «Проект Флорида» (2017 г.). Его последний фильм, Красная ракета , не исключение. Он касается Майки Сэйбера, бывшей порнозвезды, которая возвращается в свой маленький родной городок в Техасе и переезжает к своей бывшей жене и ее матери.
Саймон Рекс, который изо всех сил пытался найти актерскую работу, когда Шон Бейкер связался с ним по поводу главной роли, получил признание критиков за роль Майки Сэйбера. Он получил награды за лучшую мужскую роль на Indie Spirits и LAFCA, а также награду Virtuoso на SBIFF. Он был номинирован еще на 15 наград за ведущую роль от различных групп критиков, включая Gothams и Dorians.
Сюзанна Сон играет 17-летнюю Строберри, которая работает в местном магазине пончиков. Майки начинает ухаживать за ней и убеждать, что она может добиться успеха в киноиндустрии для взрослых. Сон — певица и автор песен, а также актриса, и ее версия песни *NSYNC Bye Bye Bye из Red Rocket обрела успех.
Мы встретились со сценаристом и режиссером Шоном Бейкером, чтобы обсудить кастинг Рекса и Сына, использование им 16-миллиметровой пленки для съемок «Красной ракеты» и почему *NSYNC в конечном итоге сыграл такую ключевую роль в фильме.
TDF: Я должен начать с вопроса о кастинге Саймона Рекса. Думали ли вы о нем, и что, черт возьми, заставило вас подумать о нем для этого фильма?
Да, в определенной степени Майки Сэйбер был написан [имея в виду Рекса], потому что я помню, что история была прервана сразу после Флоридского проекта (2017). Мы думали, что сможем сделать «Красную ракету» сразу после «Флоридского проекта», и я помню, как писал моему продюсеру; «Если мы снимем этот фильм, это будет этот парень», и я отправил ему одно из видео Саймона Вайна. Они смеялись и были похожи; «О, хорошо, круто… да», думая, что это может быть немного странный выбор актера. У меня было ощущение, что он подходит для этой роли, даже тогда. Он (Рекс) не знал об этом вплоть до производства, четыре года спустя, когда мы фактически нажали на курок этого проекта.
Мы примерно одного возраста, я немного старше, но я помню, как он сломался на MTV в 90-х, и он постоянно развлекал меня на протяжении многих лет, если честно. Он появился во франшизе «Очень страшное кино», а затем в своем альбоме Dirt Nasty. Меня впечатлил тот факт, что он оставался актуальным, принимая новые платформы, например, когда появились социальные сети, и он появился на Vine, YouTube и Instagram. Я сказал; «Этот парень выжил, и он знает, как продолжать, и он обращается к молодому поколению, что важно».
Смеяться : Лучшие комедии
Итак, примерно в годы Vine я сказал: «Этот парень заслуживает большего, Голливуд на самом деле не относится к нему правильно, потому что он проявляет себя, и он заслуживает более важных ролей, более драматических ролей». ; «Когда-нибудь я буду работать с ним». И эй, это сработало!
TDF: Вы проводите много уличных кастингов, вы нашли Сюзанну Сон в кинотеатре и пригласили ее на прослушивание. Когда вы делаете это, что вы видите в людях на улице, что заставляет вас думать, что они могли бы работать в фильме, и в частности Сюзанна?
Вы не охотитесь, не ищете людей, а держите ухо востро. Я всегда был киноманом и заинтригован тем, что делает звезду. Что это за качество, которое люди ищут в актерах, которых хотят видеть на большом экране? Я просто держу глаза открытыми, и когда я вижу кого-то и думаю; «Я нахожу этого человека интригующим, я хотел бы увидеть его на большом экране в течение двух часов». Надеюсь, я мыслю как обычная аудитория.
Теперь я делал это несколько раз, это стало тем, что я все время не снимаю шляпу для кастинга. Когда я сталкиваюсь с кем-то вроде Сюзанны, я обязан сделать решительный шаг и прощупать почву. Мы были в Arclight Hollywood, мы увидели ее через вестибюль, и мы с женой сказали: «Вау, если она еще не звезда, она собирается ею стать, в ней что-то есть». «Можете ли вы IMDb меня? Хорошо, погуглите, мы сняли и другие фильмы».
Сюзанна собиралась сниматься в фильме Гаса Ван Сента, так что я знал, что у нее уже есть крутая чувствительность. Мы упомянули ей о Флоридском проекте, она слышала о нем, затем она провела исследование, позвонила нам и сказала; «Мне определенно интересно работать с вами, ребята». Нам пришлось сказать: «У нас сейчас ничего нет, мы просто хотим, чтобы вы были в деле».
Благословлен музыкальным подарком: Лучшие мюзиклы
В течение следующих двух лет мы следили за ней в Instagram, и я оставался заинтригованным. Мы поняли, что она еще и музыкант, что заинтриговало нас еще больше, а потом, когда Red Rocket наконец-то дали зеленый свет и мы наконец-то двинулись вперед, это был самый легкий кастинг. Нам не пришлось думать дважды. Мы только что сказали; «Клубничка будет Сюзанной, той девушкой, с которой мы познакомились в театре два года назад». Вот как это может сработать.
Это индивидуально для каждого человека. Бриттни Родригес, Итан Дарбоун — оба они были случайными встречами — мы снова почувствовали это в них. Что у них была замечательная физическая форма, личность и энтузиазм, и это могло превратиться в потрясающего исполнителя. И это сработало!
TDF: Вы создаете фильмы, которые кажутся довольно свободными и естественными – есть ли вообще импровизация и много ли у вас времени на репетиции?
Я поощряю импровизацию, это часть моего стиля, потому что я тоже редактор. Половина моей режиссуры — это монтаж, так что с моей монтажной шляпой я такой: «дайте мне альтернативные дубли, дайте мне больше, дайте мне разные вещи, чтобы поиграть с ними в пост-продакшн, я не хочу быть женат только на одной фразе». линии и некоторые из них экспозиция.
Все разглагольствования Майки в фильме написаны по сценарию от начала до конца, почти дословно, они написаны по сценарию, потому что они взяты из моих исследований об этих мужчинах. Но в то же время я сказал Саймону: «Я знаю, что ты великолепен в комедийной импровизации, так что дерзай». Если вы чувствуете, что можете пошутить посреди этого или сказать что-то немного по-другому, не стесняйтесь». Мы делали много разных дублей, давая мне разные варианты.
Не было невероятного количества репетиций, но определенно было время для этого, и я знаю, что Саймон ценил это, он хотел этого времени. Мою жену, тренера по актерскому мастерству в фильме, зовут Саманта Куан, она отлично ладит с новичками. Она помогает поместить их в место, где они чувствуют себя достаточно комфортно, чтобы просто рифмовать.
Подготовка к крупному плану: Лучшие драмы
Для новичка нужно многого, чтобы быть похожим; «Эй, камера на тебе, сделай что-нибудь!» Вы должны заставить их чувствовать себя в безопасности и сказать им; «никогда не смущайся, бросай шутку, если она не сработает, какая разница!» Я собираюсь сделать так много альтернативных вариантов, я редактор, вы можете мне доверять». Итак, мы добираемся до места, где каждый может свободно импровизировать, и когда это происходит правильно, это волшебство.
Например, в последней сцене у вас были люди с совершенно разным уровнем опыта — у вас были все те новички, у вас была Бри Элрод, которая играет в фильме Лекси, которая является опытным театральным актером, чей карьерный опыт сильно отличается от Саймона. Все эти разные уровни опыта, навыков и комфорта, и все это сошлось воедино, потому что всем было комфортно друг с другом, и это было для меня волшебством. Я смог получить все, что мы хотели, просто благодаря тому, что эти люди были самими собой.
TDF: Вы снимали в разных форматах, в том числе на iPhone. Что такого в 16 мм, что подошло вам в этом проекте?
Как и почти у каждого выбора формата на протяжении многих лет, есть много разных причин. Это было связано с компактностью 16-мм камеры, тем фактом, что для нее требовалось меньше экипажа, тем фактом, что мы могли двигаться быстрее, тем фактом, что она немного дешевле, чем 35-мм.
Кроме того, была еще и эстетика: сканирование 16 мм в 4K в наши дни очень похоже на то, что мы видели в качестве 35 мм в 70-х, структура зерна аналогична. У меня также была возможность снимать на 16-мм анаморфотные объективы, что бывает крайне редко, возможно, мы единственный художественный фильм, снятый на настоящий 16-мм анаморфотный объектив.
Визуально эффектно: Лучшие фэнтези-фильмы
Были и другие фильмы, в которых использовался FrancoScope, например, который использует Гаспар Ноэ, который представляет собой анаморфотный объектив 35 мм на 16 мм через адаптер. Я не первый, кто сделал 16-миллиметровую пленку с соотношением сторон 2,35, но мы первые, кто использовал эти объективы Panavision, и я думаю, что это придало им очень уникальный вид, это действительно восходит к широкоэкранному кино 70-х годов. . На меня определенно повлияли фильмы 70-х, поэтому попытка уловить эту эстетику была очень важна для меня.
Так что было много причин, и я очень рад, что мы это сделали. Мне понравилось с 16 мм. Молодым кинематографистам, которые сомневаются, могут ли они позволить себе 35 мм, я настоятельно рекомендую, если они хотят снимать на пленку, обратить внимание на 16 мм. Сейчас он взрывается, Kodak говорит, что у них проблемы с хранением его на складе. Меня вдохновляет то, что есть молодые режиссеры, которые используют 16 мм — это замечательно.
TDF: Bye, Bye, Bye от *NSYNC появляется несколько раз на протяжении всего фильма во всех этих разных формах. Что такого было в этой песне, что заставило вас подумать, что она идеально подходит для фильма, и всегда ли она присутствовала на этапе написания сценария?
Присутствие какой-либо песни не появлялось до самого конца игры. Мы были около недели из производства. Я обнаружил, что Сюзанна Сон была замечательным музыкантом, и мы хотели подчеркнуть ее талант в фильме, поэтому мы написали эту сцену для нее. Всю следующую неделю вокруг съемочной группы ходил текстовый поток, в котором мы пытались выяснить, какой должна быть идеальная песня. Это должно было быть лирически подходящим, контекстуально подходящим.
Однажды ночью я ездил по нефтеперегонным заводам (которые фигурируют в фильме) в одиночестве, что я часто делал для вдохновения и просто чтобы проветрить голову ночью. Это пришло ко мне, и я подумал; «Подождите, почему мы еще не подумали о Bye Bye Bye? Это самый большой, лучший и самый культовый, я выберу его».
Интимный момент: Лучшие мелодрамы
Но мы не могли закрепить его до постпродакшна, так что это был риск, это была настоящая авантюра. Нам пришлось снять резервную копию ее исполнения одной из ее оригинальных песен на случай, если мы не получим права. Но мой замечательный музыкальный руководитель сделал это возможным, и все пять участников *NSYNC подписали его, и он стал этим гимном, без которого я не могу представить свой собственный фильм. Я не могу представить его существование без Bye Bye Bye.
«Красная ракета» в кинотеатрах Великобритании с 11 марта.
ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ
О нас
Автор: Паола Палмер
Этот сайт представляет собой онлайн-ресурс для всего, что связано с кино. Он предоставляет исчерпывающую актуальную информацию о фильмах, обзоры критиков, биографии актеров и режиссеров, эксклюзивные новости и интервью из индустрии развлечений, а также разнообразный мультимедийный контент. Мы гордимся тем, что подробно освещаем все аспекты кинематографа — от широкоэкранных блокбастеров до независимых постановок — чтобы предоставить нашим пользователям всесторонний обзор кино по всему миру. Наши обзоры написаны опытными киноманами, которые увлечены фильмами и содержат проницательную критику, а также рекомендации для зрителей.