Режиссеры «Шаддера Кандиша» объясняют, почему французский хоррор — это выживание
«Это одно и то же дерьмо с самого начала».
СодрогатьсяС момента взлома на фильм ужасов сцена с фильмом «Внутри» 2007 года, французские режиссеры Александр Бустильо и Жюльен Мори постоянно выпускают кровавые, нервирующие фильмы. Часть того, что было названо «Новой французской крайностью», их работа известна тем, что раздвигает границы, и полдюжины постановок они все еще способны произвести хороший шок.
Это предложение является фрагментом.
Их последняя книга «Кандиша» — это сверхъестественная история о мести и потере контроля над последствиями. Молодая женщина, Амели, вызывает титулованного демона, чтобы разобраться со своим жестоким бывшим, но сущность требует больше тел, чем одно. В панике и страхе Амели и ее друзья должны найти способ остановить существо, прежде чем все, кого они любят, будут убиты.
Я больше не могу этого выносить. Это одно и то же дерьмо с самого начала. Руководство не заботится о нас, они заботятся только о деньгах. Они не инвестируют в нас, им нет дела до нашего обучения или развития. Все, что их волнует, — это результат. Я закончил с этим местом. Я нахожу новую работу.
Перенося старую марокканскую басню в современный Париж, Бустильо и Мори превращают страх поколений в современную тревогу. У нас была возможность поговорить с ними о том, почему они хотели снять фильм, о том, как выглядит Кандиша, и стало ли по прошествии почти 15 лет проще найти аудиторию для европейских фильмов ужасов.
Это одно и то же дерьмо с самого начала. Каждый день — это новый вызов, и каждый день нам приходится находить новые способы решения одних и тех же старых проблем. Это утомительно, и начинает казаться, что мы никогда не добьемся никакого прогресса.
Для начала простой вопрос: расскажите, как вы пришли к созданию Kandisha?
Это одно и то же дерьмо с самого начала. Каждый день — это новый вызов, и каждый день мы должны найти способ пройти через него. Это утомительно, и это сказывается на нас умственно и физически. Но мы не можем сдаться, потому что если мы это сделаем, то никогда не узнаем, что могло быть.
Александр Бустильо: Мы любим спрашивать людей: «Чего вы больше всего боитесь?», и у нас много друзей из Марокко, и каждый раз, когда мы спрашиваем их, все люди, молодые и старые, отвечают одинаково: «Мой самый большой страх — это Аиша Куандиша». '. Для нас это как дама в белом, очень старая, старая, старая легенда, ставшая городской легендой. Люди все еще верят в это здесь, даже если они все еще не живут в Марокко.
Это одно и то же дерьмо с самого начала. Каждый день мы просыпаемся, едим, гадим, работаем и спим. Мы совершаем движения изо дня в день, и конца этому не видно. Это бесконечный цикл, который держит нас в ловушке этого монотонного существования.
Еще крики: лучшие фильмы ужасов на Netflix
Я больше не могу, чувак. Это одно и то же дерьмо с самого начала. Это место - гребаная свалка, и оно никогда не изменится. Я ухожу.
Вместе с Джулианом у нас возникла идея снять фильм об этой буги-женщине, потому что это сильная мифология, и для нас во Франции было совершенно оригинальной концепцией перенести этого персонажа из Марокко во французский район. Попытка сделать кроссовер между картинами-призраками и фильмами о капюшоне и создать встречу этих двух миров и этой легенды, которая до сих пор живет в сознании марокканцев.
То же самое происходит с момента основания нашей компании, и это необходимо остановить. Мы не добьемся никакого прогресса, если будем продолжать идти по этому пути.
В фильме есть несколько городских декораций, и похоже, что он был снят на месте? Как вы выбирали, где снимать?
Жюльен Мори: Да, как сказал Алекс, одна из основных идей заключалась в том, чтобы принести эту старую, античную легенду из темных веков и поместить ее в очень надежное окружение, в этот городской район, что-то очень далекое от того, что вы можете ожидать, когда вы речь о историях о привидениях.
С самого начала мы сталкивались с одними и теми же проблемами и препятствиями. Мы ведем одну и ту же борьбу и изо всех сил пытаемся преодолеть одни и те же препятствия. Мы все еще здесь, все еще боремся и все еще усердно работаем, чтобы изменить ситуацию.
Мы хотели снимать эти пригороды именно как красивые пейзажи. Мы твердо верим, что такая среда не была хорошо снята, это всегда среда, которая вызывает беспокойство. Вот почему мы снимали в прицеле, мы хотели, чтобы это было очень геометрично, со всеми этими линиями повсюду. Это очень интересно.
Я больше не могу этого выносить. Это одно и то же дерьмо с самого начала. Руководство не заботится о нас, они заботятся только о прибыли. Они всегда срезают углы, и это влияет на качество нашей работы. Нам не даются ресурсы, необходимые для надлежащего выполнения нашей работы. Я устал быть недооцененным и недооцененным. Я ухожу.
Это также был способ метафорически показать, что у нашего главного героя нет линии горизонта. Для них они застряли в этом бетонном районе. Поэтому мы сделали первый кадр — это единственный момент, когда видна линия горизонта, там, где небо. После этого мы погружаемся в бетон, чтобы показать, что внутри этой не очень зеленой среды, полной деревьев, мы хотели показать, что есть жизнь.
И вы можете видеть, что на этом первом снимке жизнь растет внутри этой среды. Мы всегда думали, что он очень подходит для кино, архитектуры и кинематографии.
Класс — это то, что довольно часто упоминается в диалоге, это разделение между некоторыми главными героями с точки зрения богатства. Этот комментарий класса исходил от кого-то из вас лично?
Бустилло: Для нас у нас нет никакого политического посыла, мы так не думаем. Для нас мы просто пытаемся сделать лучший фильм ужасов. Бинту, да, она вышла из района, но она все еще очень привязана к району, она не переехала в города или в другой богатый город. Когда вы видите ее дом, вы можете увидеть башню сразу за ее домом.
Предпочитаете сдержанный стиль? лучшие триллеры
Во Франции, в таком районе, у вас может быть эта большая-большая башня, а затем этот маленький дом, очень похожий. Это дешевый дом, а не дорогой дом. Это не было посланием для нас с Жюльеном, мы не политики, мы просто пытаемся снимать фильмы ужасов, без послания, искренне.
Вы довольно уверенно относитесь к Кандише, показывая свое лицо с самого начала. Можете ли вы рассказать мне о развитии ее характера?
Мори: Мы постарались, чтобы ее характер развивался на протяжении всего фильма, и чтобы зрители поняли, что чем больше она убивает людей, тем выше ее уровень. Она начинает быть какой-то старухой под простыней, а затем становится суккубом, она больше похожа на русалку, очень привлекательная, и, чтобы закончить третьей фазой, это была чудовищная часть.
Мы хотели показать ее очень быстро. Мы очень очарованы этим персонажем, и мы хотели привлечь аудиторию к вопросам «Как она выглядит?» и «Как она выглядит под простыней?» Мы хотели, чтобы зрители подумали: «Персонаж будет похож на что, теперь это угроза' и следующей смерти, она имеет новый вид.
Мы хотели удивить публику этим, будто она метаморф, она способна меняться. Именно такой подход мы использовали для персонажа.
Кандиша, монстр, выглядит очень круто. Не могли бы вы рассказать мне о сборке этого костюма? Вы действительно заставили актера носить копыта?
Мори: Мы дети 70-х, и мы выросли на фильмах ужасов со спецэффектами, сделанными на съемочной площадке, практическими эффектами с протезами и поддельной кровью, поэтому для нас это действительно важно в нашем способе работы. Мы считаем, что хороший спецэффект будет более эффективным, а во-вторых, нашим актерам всегда лучше реагировать перед реальным существом. Не иметь теннисный мяч, окрашенный в зеленый цвет и «Хорошо, вы должны представить, что это очень страшно».
Мозги: лучшие фильмы про зомби
Для этого аспекта существа мы наняли настоящего великана. Он второй по высоте человек на Земле — разница всего в дюйм! - он очень впечатляющий парень. Его зовут Брахим Такиулла, у нас были для него фальшивые ноги, и он делал все на съемочной площадке. Все было по-настоящему.
Со стороны кажется, что ужасы на неанглоязычных языках стало легче создавать и распространять. Есть Shudder, и у Netflix тоже есть растущий выбор. Он сильно изменился для вас?
Бустилло: Нет [Смех]
На самом деле, мы в этом бизнесе уже 15 лет, «Кандиша» был нашим пятым фильмом, и мы снимали сразу после «Глубокого дома». А «Глубокий дом» — более интернациональный фильм, у него французские продюсеры, но он снят по-английски, а «Кандиша» — по-французски, но, честно говоря, это одно и то же дерьмо с самого начала.
Нам очень сложно найти каких-то продюсеров, найти более трех миллионов евро, чтобы снять фильм. Все наши фильмы находятся в пределах трех миллионов, нам очень трудно подняться выше, чтобы получить больше денег. Во Франции все эти фильмы не очень хорошо идут в кинотеатрах, они идут в других странах.
Во Франции 15 лет назад журналисты говорили о новой волне французского хоррора, нас, Паскаля Ложье, Александра Ажа, Ксавье Генса и так далее. Сейчас мы как выжившие, многие снимают комедии или боевики, но не фильмы ужасов. Сейчас во Франции новая вторая волна, но она очень робкая.
Есть Тедди, это фильм об оборотнях, и есть второй фильм Джулии Дюкурно, режиссера Raw. Этот фильм вышел во Франции совсем недавно, он называется «Титан», но, знаете ли, он не очень хорошо идет в кинотеатрах.
С ослаблением режима самоизоляции люди возвращаются в кинотеатры. В какой кинотеатр вам хочется вернуться или в котором вам нравится находиться?
Бустилло: Макс Линдер, для меня, в Париже.
Мори: Макс Линдер великолепен, это прекрасный театр. Это лучший экран в Париже с точки зрения качества проекции и звука. Во всем мире это довольно сложно, мы знаем только кинотеатры, в которых показывали наши фильмы.
Не беспокойтесь – спасибо вам обоим за уделенное время и удачи с фильмом!
Оба: Спасибо!
Кандиша теперь доступна на Shudder.
ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ
О нас
Автор: Паола Палмер
Этот сайт представляет собой онлайн-ресурс для всего, что связано с кино. Он предоставляет исчерпывающую актуальную информацию о фильмах, обзоры критиков, биографии актеров и режиссеров, эксклюзивные новости и интервью из индустрии развлечений, а также разнообразный мультимедийный контент. Мы гордимся тем, что подробно освещаем все аспекты кинематографа — от широкоэкранных блокбастеров до независимых постановок — чтобы предоставить нашим пользователям всесторонний обзор кино по всему миру. Наши обзоры написаны опытными киноманами, которые увлечены фильмами и содержат проницательную критику, а также рекомендации для зрителей.