Апокалипсис в 15 лет: рассказы кинематографиста, воплотившего погоню в жизнь
Когда дело доходит до блокбастеров с большим бюджетом, немногие фильмы столь же напряженны, как «Апокалипсис». Предпосылка проста: группу мужчин преследует по джунглям орда врагов, и только их смекалка и решимость довести их до конца. Для кинематографиста Габриэля Фигероа это был просто еще один рабочий день. Обладая более чем 70-летним опытом работы в киноиндустрии, Фигероа не привыкать к созданию захватывающих эпизодов. Фактически, он был ответственным за некоторые из самых знаковых погонь в истории кино, включая «Дикую банду» и «Великолепную семерку». В «Апокалипсисе» Фигероа использовал свой обширный опыт, чтобы создать напряженную и захватывающую погоню, от которой зрители дрожали. Здесь он делится некоторыми мыслями о том, как он воплотил погоню в жизнь.
В этом году Apocalypto исполняется 15 лет, поэтому мы поговорили с оператором Дином Семлером о том, как он оживил джунгли.
АпокалипсисВ начале декабря 2006 г. Мел Гибсон бурные майя боевик «Апокалипсис» впервые поставил кинозрителей на место (или, если быть точным, больными ногами) соплеменника Лапы Ягуара (Руди Янгблад). Чтобы отпраздновать свое 15-летие, MAir Film встретилась через Zoom с отмеченным наградами оператором Дином Семлером, который восемь месяцев находился на передовой в мексиканских тропических лесах.
Потягивая между чашкой чая и стаканом грейпфрутового сока из своего кабинета в Лос-Анджелесе, он любезно отдернул занавес над тем, что произошло. Это необыкновенный опыт, не только в съемках фильма, я был в полном восторге от конечного результата. Я очень горжусь этим, — начинает он. Все голливудские люди говорят, что это, должно быть, было тяжело: «Ах, все эти змеи, комары и погода в джунглях», это была тяжелая работа, но она была потрясающей.
Для меня это сложнее, когда ты в студии, и вокруг тебя стоят все руководители студии и люди, — продолжил он. Это был один фильм, один режиссер, один человек, и это был Мел, и он полностью отвечал за все. Он был там весь день каждый день и работал изо всех сил.
Растянувшийся на 138 минут непрекращающийся приключенческий фильм «Апокалипсис» — плод работы режиссера, работающего на пределе своих возможностей. Этот пробочник 16-го века прослеживает путь Лапы Ягуара домой после того, как он и его люди были захвачены племенем работорговцев — Садистский Средний Глаз Херардо Тарасены и Нулевой Волк Рауля Трухильо — которые спешат ему по пятам во второй половине, затаив дыхание, прежде чем он что-то подаст. Шьямаланской кульминации.
Этот проект никогда не привлекал к себе такого же внимания на «Оскаре», как другие фильмы Гибсона — он был номинирован только на «Лучший грим», «Музыкальный монтаж» и «Сведение звука» (ни одной награды). Гибсон и Семлер были приятелями со времен «Безумного Макса» — много лет спустя они вместе работали над «Мы были солдатами», в то время как первый продолжал сниматься, — так что каверзная деталь отсутствия сценария, который можно было бы показать ему, не имела значения.
В джунгли: Лучшие приключенческие фильмы
Вместо этого Гибсон разыгрывал для него все это летним днем. Находясь в авангарде цифровой кинематографии, Семлер и его команда оттачивали свои навыки на новой камере Panavision Genesis во время создания «Щелка» — одного из величайших произведений Адама Сэндлера, добавим мы, — чтобы они могли использовать его технические преимущества в условиях плотной и влажной атмосферы. лесное хозяйство.
Я думаю, что одной из самых сложных вещей для Мела было добиться от людей выступления. Он так усердно работал над этим, и поскольку Genesis мог работать 48 минут с нормальной скоростью, мы просто продолжали работать без резки, вспоминает Семлер. Иногда мы работали в течение 45 минут над сценой, которая могла бы длиться 35 секунд, и Мел вмешивался [руководил актерским составом] снова и снова, и снова, и снова, пока не добивался того, чего хотел.
Мантра «страдай за свое искусство» как нельзя более уместна, особенно для оператора стрелы, которого чуть не госпитализировали после того, как они, наконец, объявили обрезание. Поскольку съемочная группа боролась со случайными приступами «ячменного живота», к ним каждый день присоединялись дрессировщики змей на съемочной площадке из-за вездесущности гадюк.
Тогда есть черная пантера, которая бросается вслед за нашим героем в позднем эпизоде. У нас был трос на высоте 30 футов, протянувшийся примерно на 150 ярдов посреди джунглей, туго привязанный к двум деревьям — к нему был прикреплен трос, и на этом тросе был очень толстый ошейник на шее пантеры, — рассказывает Семлер. нас. Таким образом, пантера будет прямо у первого дерева в клетке, а на другом конце будет клетка; будет объявлено действие, и Руди побежит как черт, пантера почти догонит его, приблизится на 20 футов или около того, а затем отклонится и войдет в клетку, где была ее еда. Затем кабель и ошейник были удалены цифровым способом. И Мел, и я были большими сторонниками того, чтобы все делалось на камеру, а не с визуальными эффектами.
Апокалипсис: Лучшие триллеры
Это распространилось и на первого «персонажа» Апокалипсиса, тапира Бэрда. Какое сумасшедшее животное! он отмечает: «Мы подумали: «Каковы шансы сделать этот снимок, ради бога? Это необученное животное. Его нельзя дрессировать — как мы заставим его бегать прямо у объектива?» Так что они огородили его, эту тропинку, и все озеленили, и он прошел на втором дубле! Я чуть не сбил заднюю коробку с объектива. Так что это был чудесный сюрприз!
Через веб-камеру видно, насколько Семлер потрясен этим опытом. Он аплодирует командам по костюмам, прическам, гриму и декорациям за их вклад — это было почти так, как будто это был документальный фильм. Все было так реально. Я проделал большую этнографическую работу с австралийскими аборигенами и с племенами Новой Гвинеи, и это было похоже на то, только у нас была команда из 150 бродящих вокруг, а не из трех человек.
Один последний анекдот, которым он хочет поделиться, касается каскадера, добровольно бросившего себя вниз по ступенчатой пирамиде в качестве принесенного в жертву раба во время сцены затмения. После опробования шарнирных, живых и тяжелых безголовых манекенов результаты на камере выглядели просто фальшивыми, поэтому он поднял руку, чтобы спасти их шкуру.
По словам нашего собеседника, при нем был кабель. На нем был защитный шлем, выкрашенный в зеленый цвет, и я думаю, что это было самое длинное падение с лестницы в истории кино. Это точно для внуков.
Человеческая жертва: Лучшие фильмы ужасов
С момента выхода «Апокалипсиса» только «Выжившему» удалось по-настоящему воссоздать мощь безжалостного пейзажа. Преданный пограничник Леонардо ДиКаприо Хью Гласс должен был преодолевать горные хребты и замерзшие озера, чтобы получить свой приз, а сама постановка вошла в историю кинематографа из-за экстремальных погодных условий.
Семлер знает, с кем он предпочел бы быть связанным. Я бы вернулся и сделал все это снова завтра, если бы мне пришлось, но я не думаю, что сделал бы это по-другому. Я доволен каждым кадром.
ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ
О нас
Автор: Паола Палмер
Этот сайт представляет собой онлайн-ресурс для всего, что связано с кино. Он предоставляет исчерпывающую актуальную информацию о фильмах, обзоры критиков, биографии актеров и режиссеров, эксклюзивные новости и интервью из индустрии развлечений, а также разнообразный мультимедийный контент. Мы гордимся тем, что подробно освещаем все аспекты кинематографа — от широкоэкранных блокбастеров до независимых постановок — чтобы предоставить нашим пользователям всесторонний обзор кино по всему миру. Наши обзоры написаны опытными киноманами, которые увлечены фильмами и содержат проницательную критику, а также рекомендации для зрителей.